秀衡塗

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秀衡塗 ヒデヒラヌリ

黒や朱の漆に、金箔を用いた「源氏雲」や「有職菱文様」を大胆に配する華やかな意匠が特徴。光沢を抑えた漆の落ち着いた艶と金の輝きが調和し、平泉文化を今に伝えています。1985年（昭和60年）、国の伝統的工芸品に指定されました。

Description / 特徴・産地

秀衡塗とは？

秀衡塗（ひでひらぬり）は、岩手県の一関市、奥州市、平泉町をはじめ、盛岡市、花巻市、滝沢市などで作られている漆器です。1985年（昭和60年）5月22日に、国の伝統的工芸品に指定されました。

秀衡塗の大きな特徴は、黒や朱の漆面に金箔を用いた華やかな文様を施すことです。代表的な「秀衡模様」は、雲形の「源氏雲」と、菱形を組み合わせた「有職菱文様」を基本とし、草花などの漆絵を組み合わせて表現します。

椀では、口縁がやや内側にすぼまり、胴に丸みを持たせ、高台を末広がりにした「秀衡型」と呼ばれる形が伝統的です。外側を黒、内側を朱に塗るものも代表的で、黒・朱・金の対比が秀衡塗らしい格調ある表情を生み出します。

下地には、麻布などを貼って補強し、地の粉や砥の粉を用いて塗面を整える「本堅地下地」や、漆を塗って水研ぎを重ねる「漆地下地」が用いられます。上塗りには花塗やろいろ塗を施し、その上に雲形を描いて金箔を貼り、漆絵を加えて仕上げます。

木地にはケヤキ、ホオ、トチ、ブナなどが用いられ、椀、盆、菓子器、重箱、茶器、花器など幅広い製品が作られています。現在も平泉文化を象徴する文様を受け継ぎながら、現代の生活に合わせた器や小物なども制作されています。

History / 歴史

秀衡塗の起源は、平安時代末期に栄えた奥州藤原氏の時代にさかのぼると伝えられています。

伝承では、奥州藤原氏三代当主・藤原秀衡が京都から職人を招き、岩手で採れる漆や金を用いて漆器を作らせたことが始まりとされています。平泉には中尊寺金色堂をはじめ、当時の高度な漆工・金工技術を伝える文化財が残されており、こうした平泉文化が秀衡塗の背景にあると考えられています。

ただし、現在の秀衡塗の技法が藤原秀衡の時代から途切れることなく直接継承されたことを示す史料は十分ではありません。奥州藤原氏滅亡後の数百年間については不明な点が多く、現在につながる漆器産業の展開は江戸時代後期以降に明確になります。

江戸時代後期には、平泉に隣接する旧衣川村周辺で漆器の生産が盛んになり、椀などの生活用品が作られました。その後、黒や朱の漆に金箔と雲形・菱形の文様を施す独特の意匠が受け継がれ、「秀衡塗」として知られるようになりました。

明治時代以降も岩手県南部を中心に制作が続けられ、伝統的な椀や盆、重箱などのほか、時代に合わせたさまざまな製品が作られるようになりました。

1985年（昭和60年）5月22日には、秀衡塗が国の伝統的工芸品に指定されました。現在も、木地づくり、漆塗り、金箔や漆絵による加飾などの技術が職人によって受け継がれています。

Production Process / 制作工程

  1. 1. 木材の選定・荒挽き
    ケヤキ、ホオ、トチ、ブナなど、製品に適した木材を選びます。椀などの丸物では、木材を必要な大きさに切り出し、ろくろで大まかな形に削る「荒挽き」を行います。

    この段階では完成寸法まで仕上げず、乾燥による収縮や変形を考慮して、やや厚みを残して成形します。
  2. 2. 乾燥
    荒挽きした木地を十分に乾燥させます。木材は乾燥する過程で収縮や反りが生じるため、材の状態を見ながら時間をかけて水分を抜き、形を安定させます。

    十分に乾燥させることで、その後の木地挽きや漆塗りを行った際の狂いや割れを抑えます。
  3. 3. 木地挽き
    乾燥した木地を再びろくろに取り付け、鉋を使って最終的な形と厚みに仕上げます。

    伝統的な椀では、口縁をやや内側にすぼめ、胴に丸みを持たせ、高台を末広がりにする「秀衡型」に整えます。外側と内側の厚みや曲面を確認しながら精密に削り、表面を滑らかに仕上げます。
  4. 4. 木地固め
    仕上げた木地に生漆を摺り込み、木材の表面に浸透させます。

    この「木地固め」によって木地の表面を固め、その後に施す下地や漆塗りが安定するようにします。漆を乾燥・硬化させた後、必要に応じて表面を研いで整えます。
  5. 5. 布着せ・下地
    秀衡塗の下地には、国指定の伝統的技法として「本堅地下地」と「漆地下地」があります。

    本堅地下地では、木地の縁や接合部分など必要な箇所に麻布を漆で貼る「布着せ」を行います。その後、地の粉と漆を用いる「地付け」、地の粉と砥の粉などを用いる「切り粉付け」、砥の粉と漆を練った錆漆を施す「さび付け」などを行い、それぞれの工程で乾燥・硬化と研ぎを重ねて表面を整えます。

    漆地下地では、生漆などを塗って乾燥・硬化させ、水研ぎを重ねながら滑らかな下地を作ります。
  6. 6. 下塗り・中塗り・上塗り
    整えた下地の上に、下塗り、中塗り、上塗りの順に漆を塗り重ねます。それぞれの塗りの後には、適度な温度と湿度のもとで漆を乾燥・硬化させ、必要に応じて研ぎを行います。

    国指定の伝統的技法では、上塗りには「花塗」または「ろいろ塗」が用いられます。

    花塗は、上塗りした漆を研磨せず、塗ったままの滑らかな塗肌を生かして仕上げる技法です。ろいろ塗は、上塗りした漆面を研いだ後、さらに磨きを重ねて艶のある表面に仕上げます。
  7. 7. 秀衡模様の加飾
    上塗りを終えた漆面に、秀衡塗を特徴づける「秀衡模様」を施します。

    国指定の伝統的技法では、まず漆で源氏雲などの雲形を描く「雲地描き」を行い、その部分に金箔を貼ります。続いて、有職菱文様や草花などを漆絵で描き加えます。

    黒や朱の漆面に金箔と漆絵を組み合わせることで、源氏雲、有職菱文様、草花などが調和した秀衡塗独特の華やかな意匠に仕上がります。

    最後に塗面や文様、金箔の状態を確認し、必要な調整を行って秀衡塗の完成です。

Facility Information / 関連施設情報

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