香川漆器

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香川漆器 カガワシッキ

色漆を用いた華やかな表現と、使い込むほどに深まる艶や味わいが魅力。蒟醤、存清、彫漆、後藤塗、象谷塗という五つの代表的な技法が受け継がれ、多彩で個性豊かな漆器を生み出しています。1976年（昭和51年）、国の伝統的工芸品に指定されました。

Description / 特徴・産地

香川漆器とは？

香川漆器（かがわしっき）は、香川県高松市を中心に作られている漆器です。菓子器、盆、椀、茶托、飾り棚など、日用品から鑑賞性の高い作品まで幅広く制作されています。1976年（昭和51年）2月26日に、国の伝統的工芸品に指定されました。

香川漆器を代表する技法には、「蒟醤（きんま）」「存清（ぞんせい）」「彫漆（ちょうしつ）」「後藤塗（ごとうぬり）」「象谷塗（ぞうこくぬり）」の5つがあります。

蒟醤は、漆を塗り重ねた表面に専用の彫刻刀で文様を彫り、その溝に色漆を埋め、研ぎ出して文様を表す技法です。細かな線彫りと多彩な色漆によって、緻密で華やかな表現が生み出されます。

存清は、漆面に色漆で文様を描き、その輪郭や細部を彫り込む技法です。技法によっては、彫った部分に金粉などを施し、文様を際立たせます。

彫漆は、色漆を何層にも塗り重ね、その厚い漆層を彫刻刀で彫り下げて文様を表します。塗り重ねた色の組み合わせと彫りの深さによって、立体感のある表現が生まれます。

後藤塗は、朱漆を塗った表面が乾かないうちに指先などで独特の斑文を作る技法です。象谷塗は、漆を塗り重ねた表面に真菰の粉末などを用いて、落ち着いた色合いと独特の質感に仕上げます。

これらの技法は、彫りと色漆を組み合わせた豊かな表現を特徴とし、現在も香川の漆芸を代表する技術として受け継がれています。

History / 歴史

香川の漆芸は、江戸時代、高松藩主・松平家による工芸振興と保護のもとで発展しました。特に初代高松藩主・松平頼重は、茶道や書画などとともに工芸を奨励し、漆芸発展の基盤を築いたとされています。

江戸時代後期には、1806年（文化3年）に高松で生まれた玉楮象谷（たまかじぞうこく）が登場します。象谷は漆塗りや彫刻の技術を学び、京都などで中国や東南アジア由来の漆工品や技法を研究しました。その成果をもとに、蒟醤、存清、彫漆の技法を独自に発展させ、現在につながる香川漆芸の基礎を築きました。このことから、象谷は「香川漆芸の祖」と呼ばれています。

明治時代になると、象谷が確立した技法を受け継ぎながら、漆器の生産と販路が拡大しました。海外向けの輸出品も作られ、香川漆器は工芸品としてだけでなく産業としても発展していきます。

また、明治時代末期には後藤太平によって「後藤塗」が考案され、その後、象谷の名を冠した「象谷塗」も確立されました。こうして、蒟醤、存清、彫漆に後藤塗、象谷塗を加えた5つの代表技法が形成されました。

明治から昭和にかけては、磯井如真や音丸耕堂をはじめとする漆芸家が活躍し、香川漆芸の技法はさらに高度化しました。伝統的な漆器産業として発展すると同時に、美術工芸の分野でも高い評価を得るようになります。

1976年（昭和51年）2月26日には、蒟醤、存清、彫漆、後藤塗、象谷塗の5技法を含む「香川漆器」が国の伝統的工芸品に指定されました。

現在も高松を中心に、日常使いの器から美術作品まで幅広い漆器が作られ、香川県漆芸研究所などを通じた技術継承や後継者育成も行われています。

Production Process / 制作工程

  1. 1. 木地づくり
    香川漆器の制作は、器や箱などの形となる木地を作ることから始まります。製品に合わせて木材を削る、曲げる、組み立てるなどの加工を行い、形を整えます。

    木地の表面に傷や凹凸がある場合は、刻苧（こくそ）などを用いて補修し、研いで滑らかに整えます。完成後の形や漆の仕上がりを考えながら、丁寧に木地を作ります。
  2. 2. 木固め・下地
    整えた木地に生漆を摺り込み、木の表面を固めます。漆を木地に浸透させることで、その後の塗りの基礎を作ります。

    必要に応じて下地材を施し、乾燥・硬化させた後に研ぎます。塗りと研ぎを重ねながら表面の凹凸を整え、丈夫で滑らかな塗面を作ります。
  3. 3. 漆塗り
    下地を整えた木地に漆を塗り重ねます。漆を均一に塗り、適度な温度と湿度のもとで乾燥・硬化させ、必要に応じて研ぎを行います。

    香川漆器では、仕上げる技法に応じて朱漆や黒漆、さまざまな色漆を使い分けます。蒟醤、存清、彫漆では、後の彫刻や加飾に適した漆面を作ることが重要です。
  4. 4. 蒟醤
    蒟醤（きんま）では、漆を塗り重ねた表面に専用の彫刻刀で細かな文様を彫ります。

    彫った溝に色漆を埋め、乾燥・硬化させた後、表面を研いで余分な漆を取り除きます。これを繰り返すことで、細かな線と鮮やかな色彩による緻密な文様を表します。
  5. 5. 存清
    存清（ぞんせい）では、漆面に色漆を使って花や鳥、人物などの文様を描きます。

    その後、文様の輪郭や細部を彫刻刀で彫り込みます。技法によっては、彫った部分に金粉などを施したり、彫り跡に色漆を埋めたりして文様を際立たせます。
  6. 6. 彫漆
    彫漆（ちょうしつ）では、異なる色の漆を何層にも塗り重ね、厚い漆の層を作ります。

    漆が十分に乾燥・硬化した後、彫刻刀で表面を彫り下げます。彫る深さによって下層の異なる色が現れ、立体感と奥行きのある文様が生まれます。
  7. 7. 後藤塗
    後藤塗（ごとうぬり）では、朱漆などを塗った表面が完全に硬化する前に、指先などを使って独特の斑文を作ります。

    漆の粘度や乾き具合を見極めながら模様を整え、乾燥・硬化させます。柔らかな色むらと落ち着いた光沢が後藤塗特有の表情となります。
  8. 8. 象谷塗
    象谷塗（ぞうこくぬり）では、漆を塗り重ねた表面に真菰（まこも）から得られる粉末などを用いて仕上げます。

    塗りと研ぎを重ねながら粉末を表面になじませることで、黒褐色を基調とした落ち着いた色合いと、渋みのある独特の質感を生み出します。
  9. 9. 研ぎ・磨き
    技法に応じて、塗面を研いだり磨いたりして仕上げます。

    蒟醤では埋めた色漆の文様を鮮明にし、彫漆では彫刻した漆層の表情を整えます。後藤塗や象谷塗では、それぞれの技法特有の質感を損なわないよう仕上げ方を調整します。
  10. 10. 検品・仕上げ
    最後に、漆の塗りや文様、彫り、艶、形などを確認します。

    傷や塗りむらなどがないかを点検し、必要に応じて細かな調整を行います。それぞれの技法が持つ色彩や質感、文様を生かした状態に整えて香川漆器の完成です。

Facility Information / 関連施設情報

香川県商工奨励館

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