浄法寺塗

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浄法寺塗 ジョウボウジヌリ

上質な国産漆を用い、黒・本朱・溜色を基調とした素朴で落ち着きのある佇まいが特徴。装飾を抑えた丈夫な漆器は、使い込むほどに艶を増し、暮らしの中で美しく育っていきます。1985年（昭和60年）、国の伝統的工芸品に指定されました。

Description / 特徴・産地

浄法寺塗とは？

浄法寺塗（じょうぼうじぬり）は、岩手県二戸市浄法寺町を中心に、盛岡市、八幡平市、滝沢市などで作られている漆器です。1985年（昭和60年）5月22日に、国の伝統的工芸品に指定されました。

浄法寺塗の大きな特徴は、岩手県北部で採取される良質な天然漆を生かした、丈夫で実用的な器づくりです。二戸市浄法寺町周辺は国内最大級の漆の産地として知られ、ここで採取される「浄法寺漆」は、透明度や光沢に優れ、文化財の修理・修復にも用いられています。

器は黒、本朱（ほんしゅ）、溜色（ためいろ）などの無地のものが多く、過度な装飾を抑えた落ち着いた仕上がりが特徴です。汁椀や飯椀、片口、皿、盆など、日常生活の中で使われる器を中心に作られてきました。

木地にはトチ、ケヤキ、ホオなどが用いられ、木地固めや下地、塗り、研ぎなどの工程を重ねながら仕上げます。上塗りには、漆を塗ったまま仕上げる「花塗り」や、塗膜を磨いて艶を出す「ろいろ塗り」などの技法が用いられます。

使い続けることで表面が徐々に磨かれ、漆特有の艶や深みが増していくことも、浄法寺塗の魅力の一つです。

History / 歴史

浄法寺塗の起源は、二戸市浄法寺町にある天台寺と深く関わっていると伝えられています。天台寺の開山は奈良時代にさかのぼるとされ、寺の僧侶たちが日常で使う什器を自ら作るために、漆器づくりを行ったことが浄法寺塗の始まりとされています。

やがて漆器づくりの技術は寺の周辺にも広まり、日常生活で使われる椀や片口などが作られるようになりました。こうした漆器は「御山御器（おやまごき）」と呼ばれ、天台寺周辺から現在の二戸市や八幡平市にあたる地域へと生産地が広がっていきました。

江戸時代には南部藩の重要な産物の一つとして発展し、庶民が日常的に使う御山御器に加え、金箔などを施した「箔椀」も作られるようになりました。明治時代になると箔椀の生産は次第に減少しましたが、丈夫で実用的な漆器は引き続き地域の暮らしの中で使われました。

第二次世界大戦後は、生活様式の変化や合成樹脂製品、輸入漆の普及などによって生産が減少し、浄法寺塗は一時衰退しました。1970年代以降、岩手県工業試験場が地元の漆掻き職人や塗師と協力して技術の再生と人材育成に取り組み、産地の復興が進められました。

1985年（昭和60年）5月22日には、国の伝統的工芸品に指定されました。現在も、地域で採取される漆と伝統的な塗りの技術を生かしながら、日常使いの器を中心とした浄法寺塗が作り続けられています。

Production Process / 制作工程

  1. 1.木地づくり 木材は乾燥させる時に、湿度によって反りや収縮、割れなどが生じます。そのため、トチ・ケヤキ・ミズメ・ミズメザクラ・ホオなどの原木の伐採は木の成長が止まった時期に行います。
  2. 2.玉切り（たまきり） 製品の大きさに合わせて必要な長さに切断します。
  3. 3.寸法決め・大割り・小割り（すんぽうどめ・おおわり・こわり） 作る漆器の種類を木目によって決め、仕上がりに近い大きさになるように、大割り（大まかに切る）→小割り（さらに細かく切る）と行っていきます。
  4. 4.荒挽き（あらひき） 小割りした木地を生木の状態のままろくろで回し、仕上がり寸法より10～20mmほど厚くなるように荒挽（大まかに形を作ること）にして荒型（あらがた）をつくり、そのまま数ヶ月寝かせます。
  5. 5.人工乾燥・天然乾燥 荒型は温風乾燥器や除湿乾燥器を使って、含水率が7～8%になるまで2～3週間かけて乾燥させます。その後、空気中の水分と同じくらいの含水率になるまで天然乾燥 します。
  6. 6.中挽・仕上挽（なかびき・しあげびき） 2～3日放置しておいた中挽を、材料のひずみを取るために仕上がり寸法より5～10mmほど厚めに削る仕上挽をします。
  7. 7.下地加工（したじかこう） 下地加工の前段階として、木地の表面をサンドペーパーで平らにならしてなめらかに磨き、布できれいに拭き取ります。次になめらかに磨いた木地に生漆（きうるし）をたっぷりと浸み込ませます。
    「木地固め」の工程は木地に生漆を浸透させ、表面を強化するとともに、その後の塗りの下地を整えます。「木地固め」をしっかりと行うことで、丈夫で耐久性の高い漆器に仕上がります。
    浄法寺塗の下地造りには、「蒔地（まきじ）下地」と「漆地（うるしじ）下地」の二通りがあります。
    「蒔地下地」は、蒔地用に精製した漆を塗り、乾かないうちに地の粉（じのこ）か炭粉（すみこ）を蒔き付けた後に生漆を塗って蒔地固めをします。地の粉は珪藻土などを焼成して粉末にした下地材で、炭粉はツバキやホウの炭を粉にしたものです。その後、下塗り（したぬり）、中研ぎ（なかとぎ）、中塗りの工程を行います。
    「漆地下地」は「重ね塗り」とも呼ばれる工程で、生漆に砥の粉（とのこ）やベンガラを混ぜたものを塗った後に、研ぎ炭（とぎすみ）や耐水ペーパーなどで研磨します。砥の粉は粘板岩（ねんばんがん）でできた石を砕いた粉で、ベンガラは酸化鉄が主成分の赤色顔料のことです。「漆地下地」は、塗り→研磨の工程を7～8回繰り返して漆だけで下地の厚みを作っていきます。
  8. 8.塗漆（うるしぬり） 上塗り用に精製した最高品質の漆を使って、刷毛の跡やゴミ・ホコリなどが付かないように上塗りを行います。
    上塗りには「花塗（はなぬり）」と「ろいろ塗」の二種類があります。花塗は仕上げ用の漆を塗った後、そのまま乾燥させる技法で、ろいろ塗は仕上げ用の漆を塗って乾燥させた後に、表面を磨いて光沢を出す技法です。
    漆器の色は上塗りに使用する漆の色によって決まり、浄法寺塗では朱か黒の漆がよく使われます。また、溜色（ためいろ）は、仕上げに透漆（すきうるし）を塗ったものです。

Representative Manufacturers / 代表的な製造元

うるみ工芸 ウルミコウゲイ

丈夫で使うほどに艶やかに変化する浄法寺塗の器。日常に何気なく漆器を使うことで、心も潤っていく…そんなライフスタイルを提案致します。

Facility Information / 関連施設情報

浄法寺漆芸の殿堂　滴生舎

浄法寺漆芸の殿堂　滴生舎

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